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敵は本能寺にあり　信長の棺　完結編

1. 敵は本能寺にあり・前篇　　
2. 敵は本能寺にあり・中篇　　　
3. 敵は本能寺にあり・中篇の続篇　　
4. 『のだめＳＰ・第一夜』ちょろっと感想＋敵は本能寺にあり・後篇　　
5. 『のだめＳＰ・第二夜』ちょろっと感想＋敵は本能寺にあり・後篇の続篇　

　場面は変わって、光秀の娘・綸が、嫁いでいた荒木家から戻される場面。
　私、実は今回久しぶりに民放の時代劇を観たんですが、
　この場面で綸や、その姑・多志の衣装の美しさに目を奪われました。
　微妙な色合い、金糸を織り込んだ柄や織り目の綺麗なことといったら。
　いやはや、驚嘆。
　っていうことは・・
　ここで早くも信長のコスプレ、衣装、にめくるめく妄想が・・・（じゅるじゅる）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（↑よだれ）

　お次の場面は・・
　って、今回はストーリーをちまちま追いません。　つまんなかったですもん（ばっさり）。
　だってこのドラマの脚本自体、ラジオ小説とか、へたするとダイジェストみたいじゃなかったですか？　　いいですねえ、こういう脚本の書き方、ラクそうで（毒）
　そんなわけでこのドラマでは個人的には玉木信長の妖艶さと芝居の面白さ、そして時には小道具の美しさ、そんな辺りをつらつらと書いてみようと思います。

　場面は、左馬助と信長との初お手合わせ（ほら、もう変に妖しげな表現してるから・汗）。
　野駆けの途中でみぞれに降られた左馬助。　彼が雨宿りしているあばら屋に信長が・・

　・・現れた瞬間からエラソーな、威厳のある、物腰。
　・・頭には烏帽子、そして何と色鮮やかな朱色の小袖？に、腰にはアニマル・プリント、鹿皮？

　対照的に染五郎さん、格下、年下の所作がさすが。お召し物も慎ましく藍染。
　玉木信長を見やるまなざしにも憧憬がうかがえます。
　安心して観ていられる芝居・・そのこと自体がありがたい昨今です。
　おまけに「高麗屋」の芝居ではなく、ＴＶドラマ表現になってて鼻につかなかった。
　なのにさすがの台詞回し。　う〜〜ん、度量が違うなぁ、ありがたい。
　
　この二人のやりとりで既に、台詞と台詞の間の異様な「間」にヤられました。
　とくに染さんが、信長の一言一言を受けたときに
　「大滝秀治さんですか？」
って言いたくなるような（殴）。　　　威圧されてるんですね。
　一方、玉木信長の「間」は、どこか妖艶。　大滝さんの「衛星中継」と違って。
　その「間」でギラ〜リと相手を見つめてるのが玉木的。
　とにかく相手を「見る」、「観察する」、もしくは目で「嬲る」、ような・・（←知らず知らずにエロい表現に流れるこの人を誰か止めてください）

　怖くないですか？　こんなアニマル・プリント男にジロジロ見られるの。
　かといって「見ないで」って頼もうものなら、
　「余に意見するとは僭上の沙汰であるっ」
って怒られそうだし（汗）

　馬のことを信長に訊かれ、出世は目当てではなく馬術で名を挙げたいと、嬉しそうに語る左馬助。　そしてそんな左馬助に見る見る興味を引かれていく信長。
　やっぱり「目」だけでこれだけのことが語れるんですね。　
　大袈裟な芝居は不要です。
　この「目」のやりとりだけで染さんと丁々発止。
　三村色に演出された？　のか、玉木の想像力で創られた？　のか。
　玉木信長像、ここまで鮮やかとは。

　しかし！　鮮やかにも程がある（笑）のが・・次の、忘れられない場面。
　お綸との仲を左馬助から聞かされ、かつてお綸が荒木家に嫁ぐ縁結びをしてしまったことで「恨んだか？」「わしを討つか？」と問い詰める場面です。
　ベルベットの肌触りのような声で

　「斬ってよいぞ」と、信長。　　　（何？　この声の艶っぽさ！）

　これがどうしても・どうしても・ど〜しても！
　「喰ってよいぞ」
に聞こえて身悶えしている私。　　（はい、喰いたいですっ！）
こんな私を、どうか左馬助の恨みと一緒に琵琶湖の水底に沈めてくださいましっ！

　・・ともかく（汗）これが信長の器の大きいところ。
　暖かな声音が、残忍といわれてきた信長の意外な一面を表していて。
　な〜〜んて、　気が付くと玉木信長像にどんどんボルテージが↑
　あくまで歴史に基づく架空の人物なのに、芝居で命が吹き込まれるとはこのこと。
　
　かくして、落成したばかりの安土城から腕組みして琵琶湖を見下ろす信長です。
　なんですか？　このシーンの神々しさ！
　相変わらず長いまつげに、目元は涼やかなこと、この上なし。
　白の地に、片方の肩を中心に描かれた薄墨色の筆絵と、銀糸の刺繍？浮織り？かな。
　凄いコスプレだ！　演歌歌手みたいだ！　
　でも似合いますねえ！　香り立つように高貴で、天下人の威風堂々そのもの。
　かっこいいとしか、いえない〜、あ〜、他の言葉が思いつかない！

　でも胸元にのぞく半襟が赤色に見えるのは目の錯覚？　女の子かよ。

　こうして見下ろした琵琶湖周辺に勢力を延ばしていく信長。
　そして光秀が討ち取った波多野城城主の波多野秀治、その弟二人の領主が命乞いに信長のもとを訪れ、蒲生賢秀を初めとする信長の家臣３人が説得にあたるのですが・・
　残忍・信長が話を聞くわきゃ〜ない。すっぱり「無用！」と取り合わない。

　「光秀も面倒なことを。波多野の死に場所を丹波から安土に変えただけではないか」
　ってときの発声と台詞回し。う〜〜ん、時代劇だわ〜。
　何でこんなに時代劇がしっくり来るんでしょうね〜、もうびっくり。

　それでもしつこく「せめて話だけでも・・」と食い下がられ・・
　
　「無礼者っ！
・・・　余に意見するなど僭上の沙汰である！」

　と、お館さま。
　う〜、おっかなすぎる・・・素晴らしすぎる・・
　「無礼者！」と怒鳴る声もド迫力なら、（通る、いい声だ！）
　「余に意見など・・」の抑えた声でたんたんと言い放つのも、別の迫力。
　目ン玉もひんむいて、イっちゃってます！
　っていうか、これ、どっかで見たことが・・
　！！！　後で出てくる狩野永徳の「唐獅子図屏風」の中の「唐獅子」だわ！
　だって「唐獅子」の目にそっくりなんだから。
　『のだめ〜』ではカズオの目で、今度は「唐獅子」？
　芸幅広がったね、玉ちゃん（笑）　
　「カズオ」と「唐獅子」　　　　　・・・・・で、お次は「鹿」ね（殴）

　実はこのシーンで私、玉木信長に、そして玉木＠時代劇に陥落しました。
　玉ちゃん、こんなに時代劇が「デキる子」だったんですね（ごめん）。　
　「信長」のキャラ自体も合ってるんですね。　絶妙な相性のような気がします。
　三村監督の演出ってどんなんだったのかしら。興味は尽きません。
　（で、この監督の『天城越え』もレンタルしてきちゃったし）
　おっと、このレビュー、前編・後編でサクッと終わるつもりだったのに・・（汗）
　
（前篇、おしまい）


２．敵は本能寺にあり・中篇

　クロレッツＣＭの記者会見とオダジョさんのニュースが脳内で交錯して・・・
蟹みたいに泡、吹きそうでしたけど、・・・何か慣れてきました、私。
　あのお疲れの様子を目にすると、お相手はナ〜ニ色の（←ヤケクソ）髪の人でもいいから、この「恋のティラノ」君（激しく注：by陣内監督。私じゃないから！）に何かおいしいものお腹いっぱい食べさせて疲れを癒してあげて欲しくなります　（涙）。
　
　さて、『敵は　本能　にあり』　　も・と・い！（笑）　『敵は本能寺にあり』
　（↑これ、某管理人の間違いだけど、言い得て妙だわ、妙すぎるわ・・）

　場面は坂本城の左馬助のもとを訪れた信長。
　光秀の丹波平定を労います。
　そして安土城を「何と見る？」と左馬助に訊いておきながら、「今まで目にしたことがない」と言われると、鼻先で「フン！」と。
　このドラマ、この「フン！」が何度も聴けますが、いいですねえ、「フン！」。
　今回は「何様、俺様、信長様」らしい。

　しかしてその姿は、文句なしに今回のドラマの　☆コスプレ大賞☆　決定！
　お題は「東洋と西洋のコラボ」といったところ。
　金糸をふんだんに使ったゴブラン織（そ、それはカーテン地）みたいな生地の衣装に、襟元には、ほれ、あのデコレーション・ケーキの下に敷いてあるシート、みたいなレース！

　もちろん、そのシートの上には極上のケーキがのっかって。
　　　　　　　　　　　　　　（↑まだ喰う気まんまんです）

　で、てっぺんにはちょんまげっ！
　うひょ〜〜！！
　キッチュっていうか、バ、バロック？
　首が長いせいか、キリンみたいですけど？　
（注：キリンは鹿の近縁・笑）
（↑しつこい）

　こんな素っ頓狂なファッション、笑えるを通り越して呆気に取られますが、中身が素っ頓狂なくらいイイ男だから、「超俗的」そのもの。
　横顔の鼻筋なんか本当に超俗的＆貴族的。
　で、そのイイ男がたまらなくイイ事をのたまう。
　「今までにない新しいものを作るに、ためらってはならぬ」
（この「ためらっては」、鼻でせせら笑いながら言ってる！　たまらん！）
（↑訳：「せせら笑われたい」と言ってマス）
　
　「変えることを怖れてはならぬ、断ち切る勇気がいる。」
　（＝いかにも小泉の純ちゃんが好きそうな台詞）
　このとき、ぐるりを見渡しながら言う、その口調がな〜んともいい。
　もっと力強くエバって（時代劇調に）言いそうな説教じみた台詞なのに、ちょっとトチ狂った感じの浮遊感を漂わせた信長。　「普段何食べてるんだろう？」（by 渡辺謙さん）ってぐらい生活感のない俳優だからこそ出せた不思議な味わいかしら。　ヘタすると「イカレた公家」みたいな芝居に成りかねなかっただろうに。　
　
　で、私が何より好きなのが次の台詞
　「あの宣教師たちがはるか海のかなたからわが国にやってきたのは、怖れを打ち砕く勇気の賜物よ」
　と。
　当時まだまだ保守的で、国外の文化など物見遊山の一つぐらいにしか捉えてなかった日本人を考えると、この信長がフロイスたちの勇気・開拓精神を嗅ぎ取るとは。
　その凡百ならざるしなやかな感性がさすが。
　さらにそのしなやかな感性が、どこか飄々としたこの玉木信長像に似合ってませんか。
　お決まりの時代劇調のねちっこい台詞回しが染み付いていないせいか、同時代の戦国武将にまとわりつく「重さ」「頭の堅さ」のない、一種“ロック”な信長像に感じられました。
　これはちょっと嬉しい誤算。　

　場面替わって、前関白・近衛前久との茶席。
　
　お召し物はもしや！
　あのファンクラブ会報に載ってた「画伯」のものですね？
　よもや、この茶席でシレ〜っと茶を煎れてる麗人の膝が、あのように艶めかしいキャンバスになっていようとは！　（と考えてみると笑えるシーンだわ）
　そ、左半身が赤、右半身が紺。
　で、半襟（伊達襟？）がまたしても赤！

　前久の飲み終えた茶碗を受け取り、青磁の水指から柄杓で汲んだ水でその茶碗を清める信長。　そんな一連の所作を見てくれ！　と言わんばかりの驚きの接写。

　はいはい、言われなくてもネチネチ観察。
　あの爪は玉爪。あの指は玉指、あの手の甲は玉甲（だんだん響きがおかしくなってきた・・）、そしてあの血管は・・
　玉血管？　　　（ぜったい、おかしい！・笑）

　おまけに、とくとご覧あれ。
　天目茶碗に這わせた、その黒に映える指（うぐ・・・）、
　柄杓を脇に置くときに、柄をなでるようにすべらせた指（う、エロい・・）、
　茶碗の中で茶筅を回す手首（エロい！）、
　茶碗の中に、畳んだ茶巾を置く指先（だからめちゃくちゃエロいってば！）。

　　　　　　・・・・（コーフン中）・・・・


　あへぇ〜、　まさに「指の舞」
　英語に訳すと（意味不明！　訳さんでもよろし！？）
　・・・「フィンガー・ダンス」？（なんかこれもエロい）　
　（ルー・大柴じゃないから、ワタシ）。

　おっと、この場面は信長が朝廷の動向を前久から聞きだす場面でした。
　信長の「策士」的一面は彼の政治的手腕の重要な部分なんでしょうが、この場面の最後で前久と「ふぁっはっは」と高笑いするような悪代官的腹黒要素はあったんでしょうかね。　いささか疑問。

　次の信長登場場面は、馬を試走させる左馬助をみつめるシーンです。
　片方立ち膝して目付きの悪い目で左馬助を見る姿は、コンビニの入り口で座り込んでる少年たちみたい。かなり感じ、悪し。　
　お召し物は紫の地に、白で縁取った炎の柄の着物。　足元には毛皮の敷物。
　もろ、ロックだわ！　さっきまで演歌歌手だったのに！（殴）

　どうやら左馬助の馬術披露後は信長のお宝拝見タイムらしく、続く場面では信長のワインを飲まされてます。
　あれ？　慣れないもの飲まされてる感じの染さんが、カワィイ〜、
　コワイに〜ちゃんにたぶらかされてる風の、イタイケな染子さんです。

　三村監督のカメラ、スタンダードな撮り方だけど、引き込まれます。
　それにこの二人の役者の力を引き出してますね。
　染五郎さんと玉木、この二人の呼吸が確かに妙味。

　ワインの次は地球儀、地球儀の次は天体儀、と、ご自慢のおもちゃを友達に見せびらかす小学生坊主のような信長。　それもその度に例の「フン！」を連発しながら。

　フローチャートで言うと（笑）、
　ワイン→「フン！」→地球儀→「フン！」→天体儀→「フン！」　（笑）

　おまけに合間には恒例の「マツゲ・ザ・ショータイム」ですよ！
　このドラマでは常に上から目線ですもんね＝伏し目がちなシーンが多い。
　左馬助相手に無駄に色気を醸し出してるまつ毛が、はぁ〜麗しい・・・
　と、気を許してはいられませぬ。
　気がつけば金平糖なぞ、ほおばっておられます。
　ギロリとこちらを窺いながら。

　さらに「天守閣の上にはお館さまのお思いが散りばめられているのではございませんか？」と左馬助が訊くと、

「見たいか？」　＋　「フン！」

（ちぃ〜〜っと左馬助を見る）
（ナンですか？！　この間の異様な「間」は！）


「見せぬ！」

「ワラ・サプライズ（What a surprise）！！！」

　じらしプレイ？　ドＳパワー炸裂？
　これ、信長の中の真性ドＳの人、ぜ〜〜〜ったい「素で」演じてましたね、
　さぞ楽しかったに違いない！　間違いない！　
　その「見せぬ！」の微妙にドＳな声音っていったら！
　
　さらにドＳ信長、続けます。
　「どうあっても見たいというなら、この安土城を乗っ取ることだ」
　これに答えて染子さん、
　「めっそうもございませぬ」

　この左馬助のビビリように玉木信長、「あはははは」と笑うのですが・・

　その笑い顔、泣いてるような笑ってるような？
　それとも小学生坊主が「や〜い！」って囃すような？　複雑な笑いです。
　目が笑ってません、怖いです。
　
　そして信長、左馬助に自分に仕えるように言うのですが、光秀への恩を理由に左馬助が断ると「恩や情のつながりなど信用ならん！まして親兄弟の情など、しがらみの地獄じゃ」と。
　
　ああ！　信長の何たる孤独！

　その言葉に左馬助が
　「ならばお館さまは何を信じておられましょうか」
　と問うと、
　首の回しも流し目も完璧、そして一度見たら忘れられない眼力で、
　「力だ」
　と答える玉木信長。

　ひたすら、素晴らしい。
　
　信長の狂気と非情、そして実は哀れとしかいいようのない、この天才の孤独を丸のまま見せ付けられたような迫力の芝居でした。

（中篇・おしまい）

３．敵は本能寺にあり・中篇の続篇

　遅ればせながらみなさま、明けましておめでとうございます。
　早くもお節がソコを尽きました・・おさんどん、再開です（泣）
　新年を迎えるのがそんなに嬉しいか？　っていう歳になってはや？年ですが、
　毎年、無事に齢を重ねられるのは純粋にめでたいことなんですよね〜。
　よし、めでたいぞ！　（←無理やり）

　我らが玉木氏もクロレッツのＣＭ会見で「もう若くないので」と言ってましたが、
　（↑ニャニを言うか、しゃらくさい！・笑）
　年齢以上の実りを実感した一年じゃなかったんでしょうか。
　こつこつ築いてきたものが実を結び始めたんですね。
　いや〜、尊敬。　　　　　　　
　
　ではでは。
　初っ端から唐突ですが、のだめＳＰの川崎エキストラで「え！？」と驚いたことが。
　それはラスト、会場から「ブラボー！」と歓声があがるシーン撮りのときです。
　突然、舞台袖から若松Ｐが現れ、「峰くん、単純に声援を送るんじゃなくって、『あ〜、同じカマの飯、食ってたヤツがあんな高いところに行っちゃったなあ』っていう羨望の気持も表して。」と瑛太さんに演出を。
　いろんな雑誌のインタビューから窺えることなんですが、『のだめ〜』では監督さんだけじゃなくこの若松Ｐも相当、演出にかかわってたんですね。　作品ごと、スタッフの顔ぶれごとにお仕事の領分が曖昧だとは聞いてましたが。（ＴＶ製作、今ひとつ分かりませんのう。）

　しかし！
　若松Ｐがこの『のだめ〜』を大切にされているお気持を目撃できて嬉しかった！

　さて、この『敵は〜』の三村監督はどうだったんでしょう？
　というわけで観ましたよ、彼の監督デビュー作『天城越え』。
　公開時から２０年たった今では、映像表現に時折、古さを感じさせるのは否めません。
　しかしその凝りに凝ったカメラワーク、そして何と言っても、この年のブルーリボン賞を受賞した田中裕子の芝居！
　ひたすら圧倒されました。　
　彼女の潜在的な才能は言うまでもないんですが、確かにそこには演出の力も。
　
　残念だった『ミッド〜』や、遡って『星ひとつ〜』を考え合わせても、当たり前なことですが演出一つで役者の底力を生かしも殺しもできるんだな、と改めて痛感。